图书馆 赵晓芳

青苔，茵茵的绿色，它常常像毛绒绒的薄毯一样覆盖在阴潮地带。它那么不起眼，也许你经过它时只是轻轻瞥了它一眼，瞬间又忘掉它。

唐代大诗人王维却深深地凝注了青苔，有一天，他坐在庭院里，脑子里正浮动着一首五言小诗《书事》——

轻阴阁小雨，深院昼慵开。

坐看苍苔色，欲上人衣来。

王维是一位擅长写景的诗人，寻常的草木、泉水、山峦、飞鸟等等，无论大的小的风景，皆入他的诗中，这也许，得益于他还是一位山水画家。

他看到的一切风景，都是一幅画，由画里升腾起诗句，诗句又衬着画，画面诗句两辉映，所谓的“画中有诗，诗中有画”。

对于表现青苔的诗作，他的这首《书事》是最为出色却又最不露声色的。

微雨初停，空气湿润，虽在白昼，却懒得去开庭院门，不如，就这样静静地欣赏青苔吧。

翠翠的、柔润的、油亮亮的苔藓，正乖巧地伏在地面上，别有一番生趣！它们一小棵一小棵，密密地靠着，分不清你、我、它，让人看到的，永远是一片青苔，一大片，或者一小片，斑斑驳驳，影影绰绰。此刻，青苔们咕咕地吸吮足了雨水，欢快地生长，它们绿油油的面容上闪烁出盈盈笑意……

王维看着，看着，不由出神了，他晓得这是一幅青苔的画，这份蕴满生机的苍翠色，如何才能显现在画纸上呢？

青苔的细微世界里到底藏着什么秘密？它们这般沉静，却又这般可人，片片翠绿色似乎把院落都照亮了……这样瞅着瞅着，他眼前的青苔竟然动起来了，像绿色的小小仙子一般，从地面上浮起来，轻轻的，轻轻的，飞到了他长长的衣衫上……

他的衣衫，落上了片片青翠之色。王维不由会心一笑，双手托起衣衫，像个孩童般小心地欢喜地进入屋子，到了书桌前，铺开宣纸，挥毫泼墨，从而成就了这首意蕴清澄的小诗。

王维另一首《鹿柴》，则是大家耳熟能详的：

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

字字看来皆简单，每个意象皆明了。但它们凑在一起，却形成了一幅非同寻常的画面。有虚有实，有静有动，有光有色。

青山黛色深深，树木幽密，见不到一个人。就在此刻，却从密林中传来说话的声音，声音脆生生的，在森林中回响。他们在说什么呢？他们谈的是草木，还是什么动物？或者只是漫无边际地闲拉家常？也许，谈什么并不重要，重要的是——此刻的说话声音被浸上了山林的颜色，散发出清新无染的光泽。

太阳要落山了，那柔和的绚丽的光反射到深林里，缕缕金华，如梦璀璨。就在此刻，这个光又照到了青苔上。碧绿之青苔，悠然之青苔，被镀上了一层华丽之色，光彩熠熠，绿里透着宽柔的金红，金红里又逸出茂盛之碧色，光影闪烁，绚丽明艳。青苔，分明是着上了黄昏的纱衣，预备着绮梦来临的晚上。

无疑，《鹿柴》里的青苔让人遐思万千。

青苔，亦即苔藓，具有清幽隐逸之美，虽外表平实纤弱，生命力却是柔韧顽强的。

中国的传统绘画里有“点苔”技法，作为诗人兼画家的王维，在诗里对青苔有所眷顾实在情理之中。王维笃信佛教，对禅宗、道教及儒家文化有所体悟及汲取，这些幽微、虚静的思想在他诗里皆有体现，“青苔”的意象便是这种思想的呈现之一。青苔在唐诗意象里的象征意思是多重的，或者幽暗，或者蓬勃，或者枯索……而王维诗里的“青苔”大多是蓬勃明朗的。

在《戏赠张五弟諲三首》的第一首里：“青苔石上净，细草松下软。”一派恬静气息；在《与卢员外象过崔处士兴宗林亭》里：“绿树重阴盖四邻，青苔日厚自无尘。”有蓬勃之貌；在《田家》里：“雀乳青苔井，鸡鸣白板扉。”青苔做了雀乳（雀儿孵化小鸟）的背景，有温情且怜悯之感。

王维与青苔相互映照的幽恬气息让人品味起来亦浸润其中，并感怀中国传统文化审美意象之精微。王维虽多次在诗句中不经意表露对青苔的照拂与偏爱，却并不是第一个在诗句中写“青苔”的人。

更早的魏晋南北朝时期，“苔”便渐渐显现在诗文中，这些时代的“苔”往往与冷凄气息相联，南朝的谢眺在《直中书省诗》里写到：“红药当阶翻，苍苔依砌上。”此两句中的“红药”与“苍苔”形成明丽、闲逸的对比，一改之前的“青苔”在诗文中的气象。而王维的“青苔”之诗，不能不说是受了前人谢眺之影响，这正是“传统”两字在中国文化里的魅力与精髓吧。